Noos Paper – 36 artworks by Joseph

par | 27 Nov 2011

Collectionneur passionné, galeriste et marchand d’art international depuis 30 ans, François CHABANIAN a ouvert en 2004 une importante galerie d’art dans le quartier des banques de Genève, la GALERIE BEL-AIR FINE ART, ainsi que le plus grand espace de Saint-Tropez, la GALERIE DES LICES, consacré à l’art contemporain dont il a confié la direction à son fils Grégory.

Y sont exposés en permanence une collection de peintures et sculptures de maîtres modernes et contemporains tels que BRAQUE,DALI, ARMAN, KLEIN, CESAR, BOTERO, MENDJISKY,HIQUILY, POLLES, PATICK HUGHES, CORDA, BORGHI, etc.. ainsi que d’artistes confirmés tels que PERUCCHETTI, PHILIPPE PASQUA, POOLE, SPORTES, INIS, CIPRE DÖRING, TOLLA,BOMBARDIERI, etc…

François CHABANIAN participe également à d’importantes foires d’art internationales et organise des expositions d’art de prestige en RUSSIE, aux Etats-Unis, en Chine et à DUBAÏ.

Noos Paper – 36 artworks by Joseph
18 novembre- 15 décembre

JOSEPH
Biographie :

né en 1961 à Paris vit et travaille dans le sud de la France

Le travail basé sur les diverses techniques de compression de papier renvoie aux travaux d’arrachage et collage initiés par Raymond Hains.

Tout en empruntant d’autre accès, utilisant la technique de compression de matériaux choisis plutôt que l’utilisation d’ensembles déjà construits, comme le pratiquaient Hains, Villeglé, Dufrêsne ou Rotella, la recherche de vibrations des composants par les différents assemblages de textures et de couleurs pose la question de l’intervention essentielle des pigments comme seule forme d’expression.
Contrairement cependant à l’arte poveri, le choix des papiers utilisés à travers les textures et les chromies, est totalement délibéré puisque qu’il doit suivre et se conformer à l’idée de base d’une création et non créer à lui seul l’identité finale du travail

Ainsi, les différents supports donnant la matière à chaque création, des quotidiens de 1930 aux comics des sixties et seventies, chaque catégorie apporte son identité à travers les typographies, les chromies mais également les qualités et grammages de papier. Les travaux, ainsi à double lecture, s’appuient également sur le trait utilisé par l’auteur d’origine. Les encrages et le style de chaque illustrateur interdisent ou contribuent à l’intervention du papier dans chacune des créations. Le temps et notre société sont les moteurs et toujours le fil rouge du travail, quel que soit le thème abordé, mais plus comme un reflet qu’une critique, comme un témoin plutôt qu’un juge.

Au fil des années, les amalgames sont plus épais, contrairement aux travaux de jeunesse plus plats et plus linéaires, proches des travaux d’arrachage. L’épaisseur symbolise la complexité sous- jacente à chaque situation que l’on voudrait rendre lisse justement à travers les quotidiens dont le papier est utilisé, comme pour rendre justice à la réalité dans toute sa complexité.

A travers l’accumulation de couches laissant apparaître les couches inférieures, la double lecture n’est possible qu’en prenant le temps de regarder au delà de la réalité lisible. Les travaux de compression symbolisent le passé qui interagit sur les couches supérieures tout en étant caché, invisible, trop loin ou trop enfoui, de manière volontaire ou inconsciente. La présence de l’âme est induite mais, si elle est le catalyseur des représentations de surface au coeur de la compression, elle reste définitivement cachée au regard

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Exposition jusqu’au 15 décembre

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